吉田豪
大物シリーズ5　真実を語る男編の巻

　前回、原稿チェックにまつわるギャンブラー・坂上忍の男らしいエピソードを紹介したばかりだというのに、最近もまたもやある人の原稿チェックで酷い目に遭ってしまった。
　いや、しつこいようだけど原稿チェックというシステム自体は非常に重要であり、何年か前まで芸能界やプロレス界に原稿チェックが存在しなかったからといって「昔は良かった」などと主張するつもりは一切ない。結局、現場でどれだけ刺激的なことを言ったとしても、馴れ合いに近い仲間意識があったから勝手に書き手が自粛していただけのことだし。
　よく、こういう仕事をしていると「有名人と仲良くなれてうらやましい」と言われたりもするし、実際にずっと大好きだった有名人と仲良くなるためにこっちの世界に入ってくる人もいるようなんだが、ボクに関していえば実際に取材相手と仲良くなることなんてほとんどない。……というか、意識的に仲良くならないようにしていると言っていいだろう。
　ボクは常に相手のことを徹底調査し、相手のグッズなどを大量に持参して取材することで相手の懐に飛び込むんだが、それは別に仲良くなろうとしているわけではない。「敵ではない」ことをアピールしているだけのことである。だからと言って味方だと思われたら原稿に書けないことが多くなるので、「敵でも味方でもない」ポジションをいかにキープするのか。今度はそれが重要になってくるのだ。
　ある程度の信頼関係を築き上げて物騒な話を切り出せそうな流れを作り、それでいてどんな話でもギリギリまで原稿にする。相手がどれだけ物騒な話をしても「ダハハハハ！」とボクが笑い飛ばすのはそのためであり、こっちがそこで引いたらそれは「載せられないぐらいヤバい話」って認識になるだろうけど、どれだけ物騒な話でもこっちが大笑いしたなら「笑い話」に昇華されるわけなのだから。
　まあ、そんなインタビューの技術論はどうでもいい。問題は、ボクが先日取材した元チェッカーズの鶴久政治氏（以下マサハル）だ。
　このときも、いつものように大量のチェッカーズ関連本を持参して根掘り葉掘り聞いたら「すごいファンだよねえ。ここまで調べられたのは20年間でも初めてだよ！」と大絶賛され、非常に楽しく取材させていただいた。
　もちろん、そこで聞いた話はほとんど原稿にしたんだが、なぜか事務所のチェックを経たら文字数が半分ぐらいに減っていて、なおかつ後半は言ってもいない発言のオンパレードになっていたわけなのだ！　なんだよ、それ！　冒頭の「今日はなんでも聞いてください！」というマサハルの発言も削っていたのは笑えたけど、これはあまりにも酷すぎ！
　思えば過去に同じ事務所の高杢禎彦氏（以下モク）を取材したときも原稿チェックで大幅に発言をカットされてしまったんだが、今回はそれどころじゃない。……というか、モクにしても著書では相当エグいことを書いてるのに、なんでインタビューだと過激な発言を削るんだ？　もしイメージを良くしたいんだったら、本の出版自体を止めるべきだよ！
　マサハルにしても、イベントでは「高杢氏は事務所が同じだから会見で一緒に並んだだけ」「暴露本を書いたのは僕じゃない、僕は確執はないです」「高杢氏の本も読んでない。もし読んだら、一番怒るのは僕かもしれない」などと公言しているのに、なんで当たり障りのないインタビューにしようとするのか？こうした方がイメージアップになると考えているのかもしれないが、それじゃ「つまらない人」だと思われるだけでしかないって！　
　モクに対する批判的な発言を載せたらマズいと判断する気持ちは、わからないでもない。だけど、あれだけ盛り上がった会話を「こういう質問は本人ではないので答えようがありません。ただし、高杢氏にはそういう周りを心配する暖かい気持ちがあるということは僕はわかります」なんて捏造コメントにすり替えてどうする？　どこかに依頼されたわけでもないのに高杢に続いてチェッカーズ時代を振り返る原稿を書き始めたマサハルを「本を出しましょうよ！」と煽り、「やりますか、なんちゃって暴露本！」（マサハル）「タイトルは『チェッカーズ』に続いて、『もっと！　チェッカーズ』とかで（笑）」（筆者）「それいいねえ！」（マサハル）って感じで盛り上がった部分を、「まだそういう風な話はここでは言えません。確実になっていないのですから」の一言で終わらせてどうする？　最悪だよ！
　しかもチェッカーズ解散後、「（クロベエから）連絡が来なくなったのは、（マサハルが紹介した）仕事を辞めて言い出しづらかったってことですかね」というボクの質問に、「いや、電話が止まってたの（笑）」（マサハル）「あ、それだけのことですか（笑）」（筆者）と答える呑気なやり取りを、前後はそのままにして「それは、わかりませんね」に直したりする。このチェック原稿を使わなければ記事は載せさせないと事務所が言ってきたわけである。

当然、ボクは「このままじゃ自分の原稿として出すわけにはいかない」と編集サイドに申し出て、とりあえず後半の「覚えてません」といった現場では言ってもいない消極的なフレーズが連発されて盛り下がるブロックを全部カットした上で、「事務所サイドの原稿チェックによって不本意な状態で誌面に出ることになりました。読者の方々にお詫びします」という一文を最後に添えることにした、と。
　そして「原稿チェックの直しだけを事務所に戻して、この詫び文はくれぐれも向こうには見せないで、誌面に掲載するように」と編集者に念を押しておいたら、「すいません！　ついボーッとしてて詫び文も一緒に送っちゃいました！」とのことで、さらに大変なことになっちゃったってわけなのである。結局、詫び文まで原稿チェックされちゃったよ！

チェッカーズ内部の確執が表沙汰になるきっかけとなった高杢氏による“暴露本”（著者曰く、「これはボウロ本じゃない！」とのこと）と、前作以上に破壊力抜群な著書第２弾。とにかく騙されたと思って読んで欲しい一冊である。前作同様、感情移入は一切出来ないとはいえ、これは面白すぎだって！

「MASAHARU TSURUKU 1990 CONCERT TOUR『TIMELY』」のツアーパンフは、ハードカバーの絵本スタイル。本文イラストを寺田克也が手掛けているから、そっち系のファンも買うべき一冊だ。寺田克也調のマサハルが渋い！

末期チェッカーズの迷走ぶりが伝わる90年のツアーパンフ。完全に写真集でしかない本の作りはいいんだが、この衣装はないよ！　クロベエのチャンピオンベルトも、フミヤ＆タカモクのサングラスも趣味悪いなんてもんじゃないって！

吉田豪
大物シリーズ4　正しい男編の巻

　正しい男とは何か？　ボクは大物と呼ぶに相応しい男たちを何人も取材しているうちに、それがだんだんわかってきた。つまり、インタビューの原稿チェックでつまらない直しを入れない男こそが本物なんじゃないか、と。
　いや、何も「原稿チェックをさせろと言い張るＵインターは横暴だ！」なんて昔の『週刊プロレス』みたいなことを言うつもりは、もちろんない。なぜか原稿チェックをさせないことをアイデンティティにしている音楽雑誌も存在するようだが、自分たちより音楽知識のないライターに取材されることも多いから事実関係の間違いをチェックする必要は絶対にあるし、ボクがインタビューされたときもできればチェックぐらいはさせてほしい。
　しかし、どうせチェックをするなら、原稿が面白くなるような直しを入れるか、もしくはあらかじめ一切直さないか、男ならそのどちらかでありたいとボクは思うのであった。

　たとえば最近、ボクが出したインタビュー集『人間コク宝』（コアマガジン）を読めばわかるように、そこに登場する男たち（坂上忍、岸部四郎、チャック・ウィルソン、 安倍譲二、カルーセル麻紀、三浦和義、田代まさし、真木蔵人、ジョニー大倉、高嶋政宏、稲川淳二、ジョー山中、山本晋也、梨元勝、ＲＯＬＬＹ、桑名正博、中山一也、内田裕也という18人）は、みんな本物！　別にここまで言わなくてもいいようなことばかり口にしているのに、誰もが一切直しを入れないわけなのだ！
　たとえば、坂上忍である。

　彼が17歳のときに出した『地球に落ちてしまった忍』（84年／小学館）という本を読んだときから、彼には何かあるはずだとボクはずっと思っていた。 このタイトルは映画『ションベン・ライダー』出演時、いまは亡き相米慎二監督に「おまえは宇宙人だ。なにを考えているのかわからない！」と言われたことで、「宇宙人でもいいさ。おとなになるにつれ、いやらしく異常になっていく地球人よりはましかもしれない」と憤慨しながら命名したようなんだが、だからこそ帯には「ハンパな大人は許せない」「ずるいやつ調子のいいやつ大きらい」といった喧嘩腰なフレーズが並んでいたし、タイトル＆裏ジャケではデヴィッド・ボウイ主演の『地球に落ちた男』を完コピ！
　そして「アイドルなんて、坂上流に言えば芸能界の小学生だ！」「芸能人の着てるのをまねしてるやつはうんこだ！」なんて調子でどんな対象にでも無闇に噛み付き続け、最後は「ぼくの反抗期、今だに現在進行形」「10年後、20年後、ぼくが今の心を忘れなかったら、ほめてほしい」と宣言していたわけなのだ。

　それから12年後、彼は『ひとりごと』（96年／文藝書房）という本をひっそりとリリース。なぜか前作の存在も無視して帯に「処女エッセイ集」と明記されているのはどうかと思うが、これがまた「酒、ギャンブル、女、喧嘩。私は決して良い子ではないのです」という帯文通りの物騒な一冊だったのである。　
　たとえば、ある年の大晦日には「家族団らんで年を迎えていた最中の彼女を強引に呼び出し」て、そのまま競艇場へと強制連行！　
「彼女に『あなたには呆れたわ』と、にべもなく言われた。彼女とは、それきりだった。男と女の関係は難しい。男と女の関係は難しい。とにもかくにも面倒臭い。正月早々の競艇ツアーを、何故『粋』と感じられないのか？」　
　そして、年の始めから競艇でボロ負けしたときには「散々な目にあったから、親孝行でもすればツキが戻ってくるのではないか？」と「柄にもないこと」を考えて実家へと向かうんだが、そこで事件が起きてしまうのだ。
　不審に思った母親に「気持ち悪いわね」「借金は駄目よ」と先手を売って言われると、彼は「なんだ、この糞ババァ！」と大激怒！

「母が私の頬を平手打ちすれば、私は母の首根っこを掴み放り投げ、負けずに母はタックルしてき、私が頭を押さえつけて放り投げる。こうなったらもうなるようにしかならないのが私と母の喧嘩である。どちらかが疲れない限り終わりのゴングはならない」
　28歳にして母親とここまで喧嘩する芸能人なんて、坂上忍ぐらいしか存在しないよ！
　さらには「いつも年の瀬になると、１年間一生懸命働いて稼いだお金を、来年の運だめしと言って貯金通帳から全額引き落として使い切ってしまう」「坂上忍、平成７年度も貯蓄額『０』。この男、すべてにおいて反省の色なし！」という男らしい姿勢もアピール開始！

　これじゃ、よっぽどギャンブル好きな女子じゃないと上手くいかないと思えば、『坂上忍の麻雀塀方勝率八割の極意』（98年／ポケットブック社）にはこう書いてあったのである。
「女が（麻雀を）打つのはどうか。これもハッキリいって、大嫌いである。理由はない。嫌いなのである」
「自慢じゃないが、オレは彼女とのデートをスッポカスことはあっても、麻雀に遅れたことはまずない」
「雀士たるもの、雀士同士の約束が女より優先するのである」
　ところが、この姿勢のまま01年１月にスチュワーデスと電撃結婚！　そんなとき彼に取材することができたので、年の瀬の全額ギャンブル使い切りシステムを結婚しても続けられるのかどうか、せっかくだから聞いてみた。
「続けますね。 止めるのは無理です。 これはもう認めるというか、呆れるというか、仕方がないという感じなんでしょうけど」
　そこまで言い切る彼のギャンブル癖に呆れたせいなのか、03年に離婚が確定。そうなると、インタビューを再録できたとしても、ここは絶対削られるんだろうなあ……と不安になったら、事務所から「一切問題なしです！」との返事が届いたのであった。さすがだ！

吉田豪
大物シリーズ　特別編

　今回、新たな大物を紹介するつもりだったんだが、急遽予定変更である。いや、とにかくもう大変なことが起きちゃったんだよ！
　その大変さを皆様にお裾分けするためにさっそくネタばらしをすると、裕也さんを讃える原稿をここにアップしてから数日経った頃、なぜかボクの携帯に裕也さんのマネージャーから突然電話がかかってきたわけなのだ！
　もちろん何が起きたのか事態はまったく飲み込めないから、ボクは一瞬でいろんなことを考えた。まさか、あの裕也さん相手に失礼なことをした憶えもない し、だとしたら……。
　あ、このタイミングだと絶対にＷｅｂダヴィンチの原稿だよ！　どこがマズかったのかはわからないけど、これは絶対にヤバい！
　こうしてわずか１秒足らずで怒鳴られる覚悟を決めたところ、電話口からはこんな意外すぎる言葉が耳に飛び込んできたのである。

「先日はどうもありがとうございました。内田があのインタビューを非常に気に入ってまして、私も『いますぐ掲載誌を10冊買って来い！』って言われ ちゃったぐらい喜んでるんですよ。 それで、どうしてもあのインタビュアーに渡したいビデオがあるって内田に言われたので、さっき事務所に送っておきました」
　……あれ？　怒ってるどころか喜んでる？
　そういえば裕也さんの公式ホームページでも、このインタビューを告知してくれた上に掲載誌の『ＢＲＥＡＫ　ＭＡＸ』（コアマガジン）について「※アダルト雑誌ですが、インタビューはたいへんまじめなものです」という注釈が付けられていて笑ったんだが、とにかく真面目に言いたいことが言えたし、その発言がたっぷりと掲載されたしで裕也さんは大いに喜んでくれたようなのだ。やった！
　それで、送ったビデオというのは……？

「92年にフジテレビの深夜枠で放送された、内田がパリの街を走る番組があるんですけど、『ここ10年ぐらいの作品の中では一番気に入っているから、ぜひ見て欲しい。あれは、ちょうどいまぐらいの季節に放送されたものなので、夜寝る前に見てくれ！』とのことでした」
　なんと、わざわざ見るタイミングまで指定済み！　こうまでされたら喜んで見るに決まっているんだが、その番組だったらボクも運良くリアルタイムで見ていた。92年10月27日、フジテレビＮＯＮＦＩＸで放送された『ＲＵＮ　ＦＯＲ　ＰＡＲＩＳ』は、スーツ＆サングラス姿の裕也さんが世界の名曲をＢＧＭにパリの街を50分間ひたすら無言で走り続けるのを８ミリビデオで追い掛けるという、いまの地上波では考えられないような番組だった。
　おそらく、ニューヨークのハドソン川で裕也さんがスーツ姿のまま泳ぐＰＡＲＣＯのＣＭ（85年）からの流れで作られたのだろう。
　とにかく、この番組の裕也さんは矢沢永吉のドキュメント映画『ＲＵＮ＆ＲＵＮ』（80年）以上に走りまくっているし、言うなれば『ＲＵＮ　ＹＵＹＡ　ＲＵＮ』！　そんなところも我が道を行く裕也さんらしいと思ったら、ＢＧＭでシド・ヴィシャス版の『マイ・ウェイ』が流れたりもするから完璧すぎだよ！

　なお、これはオールフランスロケだった映画『エロティックな関係』（92年10月17日公開）に裕也さんが出演した際、その合間にちょこちょこ撮影しておいたものを映画の公開に合わせて放送したんじゃないかと思われるんだが、この映画の裏話がまた素晴らしかった。
　当時、『ビートたけしのオールナイトニッポン』のリスナーだった掟ポルシェによると、この映画で裕也さんと共演したたけしは当時こんなことを証言していたそうなのである。

「ロケハンでパリに行ったんだけど、裕也さんはフランスに着いてから毎日ワインをカパカパ飲んでて、全然ロケハンしないうちに予算のほとんどを使い切っちゃったんだよ。それで、俺が到着してから残り２日ぐらいでロケハンすることになったら、裕也さんが『たけちゃん、俺の映画にピッタリ来る最高にいいロケーションみつけたよ！』と言い出して、それで連れて行かれたのが凱旋門！　思わずズッコケてると『ここだけじゃねぇんだ、たけちゃん！　もっとスゲェ、ビンビン来る場所があるんだよ！　そこにも行こうぜ！』と言われて連れて行かれたのがエッフェル塔！　やっぱり裕也さんはスゲェよなあ！」
　そう。『ＲＵＮ　ＦＯＲ　ＰＡＲＩＳ』でパリの名所を裕也さんが駆け抜けていたのは、きっと我々にスクリーでは伝わらないパリのヤバい風景を見せたかったからであり、今回ビデオを送っていただいたのも、きっとそういうことなんじゃないかと思うのであった。

なお、この連載で紹介した内田裕也＆中山一也の最強タッグを筆頭に、真木蔵人、田代まさし、高嶋政宏、安部譲二、三浦和義、カルーセル麻紀、チャック・ウィルソン、坂上忍、ジョニー大倉、稲川淳二、ジョー山中、山本晋也、梨元勝、桑名正博、ローリーといった大物たちの１万字インタビューを収録した単行本『人間コク宝』が、コアマガジンから 12月2日に発売決定！　同日、池袋ジュンク堂でイベントもやるので、よろしくどうぞ。
http://www.junkudo.co.jp/newevent/evtalk.html

吉田豪
大物シリーズ2　本物の大物の巻

　橋田ファミリーに巨泉ファミリーと芸能界には様々なファミリーが存在するが、なかでも最強なのはもちろん裕也ファミリーである。
　その物騒さは、83年に「なぜ外人ロック歌手ばかり呼ぶのだ！」という抗議のため刃渡り18センチ文化包丁片手にウドー音楽事務所へと乗り込み、自ら１１０番通報した伝説の事件からも容易に想像でると思うが、裕也さんの武勇伝はそんなものだけではない。
　西城秀樹を売り出した上条英男氏（北公次の暴露本に便乗して、90年にデータハウスからリリースした『くたばれ芸能界』と『芸能界の嘘』で有名）によると、彼がタイガースの森本太郎＆岸部修三（一徳）＆加橋かつみと徹夜で麻雀していたとき、「最高にヒガミっぽい男」だという「ユーヤがね、どっから聞きつけてきたんだかは知らないけど、『オレをないがしろにするな！』ってんで、上半身裸で、クサリのチェーンを手にまいて、土足で入り込んできた」こともあったらしいのだ！
　さすがは裕也さん。新婚当時、樹木希林から、あの伝説の殺人鬼チャールズ・マンソン呼ばわりされていたのは伊達じゃないよ！
「マンソンって人は、みてるだけで面白おかしな人なのよ。あドアがちょっとひっかかって閉まらないといっては“なんでドアまで、さからうんだ。女房がおれにタテつくからか”なんて、大声で怒鳴ってる」（樹木希林・談）
　さて、そんな裕也さんをどうにか取材したいと考えたボクは、まず『ＢＲＥＡＫ　ＭＡＸ』（コアマガジン）という雑誌でマンソン・ファミリー、もとい裕也ファミリー制覇を目指して力也〜ジョー山中〜桑名正博（敬称略）と芋ヅル式に取材を続けた。その結果、ようやく裕也さん取材へと辿り着いたのである！
　かつて大物インタビュー集『男気万字固め』（01年／エンターブレイン）のボーナストラックというか、ムツゴロウさんのインタビューが諸事情で収録できなくなった（ネットで検索したら掲載誌をそのままスキャンしたものが読めるはず）巨大なマイナスを埋めるべく裕也さんにオファーしたものの、取材直前になって高熱が下がらなくて取材を断念した過去もあるので、今度こそリベンジしてやる！
　そう覚悟して裕也さん取材に挑んだわけだが、やっぱり緊張感は尋常じゃなかった。
下手に踏み込むと「……その話はいいだろ！」と注意されるし、子供の頃から順番に話を聞くと「……昔の話をあんまり追っても意味が無いから、いまの話を聞いてくれ！」と容赦なく駄目出し。そんな状態から話が上手く転がせたのは、裕也さんの名著『俺はロッキンローラー』（76年／講談社）のおかげだった。
　裕也さんは、「僕は金にうといね。だからしょっちゅう電気が止まったりするんだよ」「メシ食ってると東京ガスがたまったガス代集金に来る。これはロックンロールだよ」というライフスタイルゆえ、過去の著書や資料を倉庫に保管しておいたもののお金を払わなかったせいで全部破棄されてしまったとのこと。
　だからこそ、自分も持っていない本を見てすっかりゴキゲンになったというわけなのだ。
　こうして、最初こそ「酒を飲んだらおかしくなっちゃうから」とシラフで話していた裕也さんは、「お前らも飲むか？」と言いながらワインを次々と注文。光栄だとはいえ、「飲んでて小便しようと思って便所に行ったら、便所に網を張った５ミリぐらいのガラスがあった。そのガラスがオレを見て笑ったような気がした」だけでガラスを殴り12針縫った伝説を思うと、これはとんでもない緊張感だよ！
　その結果、インタビューは３時間を突破！
　後半は著書に書かれた「善　善と悪は、いつも裏表である」「悪　悪といえば阿久悠」「罪　罪は俺自身」「罰　罰はドストエフスキー」などの「内田裕也の金言名句集」を裕也さん自ら読み上げ、「俺、いいこと言ってるなあ！」と振り返ってばかりいたとはいえ、喜んでいただけたようで何よりなのであった。
　なお、スーツでキメた裕也さんが屋外なのに裸足でポーズを取っているのが謎だらけだと何人かに質問されたんだが、ボクが見た限りでは座ったポーズで写真を撮る際、ふと見た自分の靴下に気合いが感じられないと感じた裕也さんが「さっきまで話の流れだと、靴下はない方がいいな！」とアドリブを利かせて裸足になったんじゃないかと思うのである。

「俺の昔のことを書きたいんだったら、『新宿ACB』(03年／講談社）って本を読んで
くれ！　あれに詳しく書いてあるから」（内田裕也・談）ということで、その本に掲
載されている若き日の裕也さんがこれ。

「見てくれよ、この写真！　いま見ても、そこらの外タレになんか全然負けてないだ
ろ？」と裕也さんが言うのも納得できる、ジョー山中率いるフラワー・トラベリン・
バンドとの一枚。

当時はステージだろうとハワイの国際映画祭だろうと、常にこのギンガムチェックの
パジャマ姿だったという裕也さん。さすがにハワイではLSDをやってると思われたそ
うだが、いまでは「ちょっとヤバそうな、ぶっ飛んだ顔してるよ（笑）。やっぱり、
おかしかったんだろうな……」と冷静にコメントしてました。

取材後にいただいたサインがこれ。なお、プレゼント用の色紙にサインするときは
「ROCK'N ROLL」と書こうとして「やべえ、間違えた！」と言われてました。

吉田豪
大物シリーズ１　将来の大物の巻

　ボクが大槻ケンヂさんに会うと、必ずといっていいほどこんなことを言われるものだ。
「俺は『豪ちゃんの文体に影響を受けた』って公言してるのに、豪ちゃんはなんで俺のことを原稿に書いてくれないのよ！　豪ちゃんの好きな男気溢れる昭和の芸能人やロッカーみたいに、女の子とヤッた話もマジックマッシュルームでラリった話も、ポルシェに乗ってるいることだってネタにしてるのにさあ……」
　確かに、大槻さんがいまとなっては日本でも数少ないセックス＆ドラッグ＆ロックンロールな活動を続けているミュージシャンなのは、紛れもない事実。しかし、ボクも含めた文科系の人間がどれでも無理をしたところで、本物には到底勝てるわけがないのである。
　本物とは、つまり昔から「俺は大物なんだ。明日の大物なんだ。とにかく大物なんだ」と何度も言い続けた結果、三池崇史監督の『ＩＺＯ』で20年ぶりに主役を張るまでになった中山一也みたいな男のことだ。

三池崇史監督作品『IZO』

現在、渋谷シアター・イメージフォーラムにてロードショー
http://www.izo-movie.com/

　北野武や松方弘樹、桃井かおりに緒方拳といった大物ばかりが出演する中で、なぜ誰よりも無名な彼が主役に選ばれたのか？　それは、彼が20年前に主演するはずだった映画を降板させられるなり監督でもあった大物芥川賞作家をナイフで刺し、復帰後は倉本聰の自宅で割腹自殺を図り、さらには「俺が報われないのは日本の映画界が悪い！」とばかりに築地の松竹に車で突っ込んだ過去を持つ、正真正銘の本物だからなのである。
　作中で２００人以上殺しまくる怨念と狂気に満ちた“人斬り以蔵”役を素で演じられるのは、彼ぐらいしか存在しないことだろう。なにしろ、以蔵役にも「金正日を殺してやる！」って思いを込めて演じてたっていうぐらいだし。
　そんな本物の男を先日、遂にボクは取材することになったわけである！
　下手したら刺される！　……というぐらいの緊張感に包まれながら恐る恐るボクが名刺を出すと、いきなり彼は鋭い眼光でこちらを睨み付けながらこう切り出した。「吉田氏には、ずっと会いたかったんだよ！」
　……えっ!?　もしかして、彼の著書『刺されたいのか、主役はこの俺だ！』（84年／長岡書店）をある媒体でボクが書評したのを読んで、怒ってるとか!?　ヤバい、ボクも刺される！
「いや、去年の２月ぐらいに仕事がなくて落ち込んで、また世間を賑わして塀の中に行こうと思うぐらいテンパッてたとき、吉田氏の書評で励まされたんですよ！　あのときはちょうどハンミちゃん一家の日本領事亡命事件にブチ切れて、中国大使館に乗り込むつもりだったから。その感謝の気持ちを伝えたくて、俺は吉田さんの自宅と思われる電話番号を入手して１００回ぐらい電話してるんだけどさ」
　そう熱く語りながら彼が差し出した携帯には、「よしだごう」という名前と、見たこともない電話番号が登録されていたのである……。
「今日の出会いは、梶原一騎さんと大山倍達さんの出会いに等しいんじゃないかな。自分のことを世間に伝えてくれる人にようやく会えたっていうね。だから俺は、これから死ぬまで吉田氏と長い付き合いを……嫌でしょうけど」
　当然ボクは「刺されなければ大丈夫です！」と答えたので、これから面白いことになりそうなのであった。やっぱり本物は凄いわ！

なお、彼はいままでサインをしたこともなければ、この本を持ってすらいないので、これが日本で唯一のサイン本なのだそうです。